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陋的民房。
窗外，下着蒙蒙细雨，偶尔一阵寒风吹过，将不知道什么时候蒙在窗户上的破布，吹得“哗啦啦”直响。
一位身穿青色长布衫、面容稚嫩，唇上刚刚长出了一层灰黑绒毛的少年，手握着毛笔，正弓着身子，凝眉专注，一笔一笔在绢纸上细细描画。
随着他的动作，巍峨连绵的山峦出现了，飞流直下的瀑布出现了，碧波荡漾的湖泊出现了……
青山绿水，小桥人家，渔船唱晚，沿街叫卖的货郎……
一个个栩栩如生的场景，如妙笔生花般，跳跃着呈现在了画卷上。
……
过了半晌，向南才缓缓睁开双眼，伸手捏了捏鼻梁，“时光回溯之眼”非常消耗精力，这一次回放看得过于仔细，频频倒放、快进，让他也有点吃不消。
此刻，已是深夜。
京城的夏夜颇为清凉，尤其是，这会议室窗外正对着潺潺流动的内金水河，习习凉风吹来，带着丝丝水汽，让人精神一振。
歇了一会儿，向南又回到案前，将那张北宋时期的绢纸铺展开来，一手拿起毛笔，笔尖轻蘸墨汁，缓缓落笔。
在落笔的瞬间，右眼的“回溯时光”又重新开始回放。
而在这一刻，向南仿佛听到了王希孟的喃喃自语：“山水画，当用皴法。皴法种类繁多，各有妙用。
披麻皴中锋运笔，圆而无棱，弯曲如兰，线条遒劲。
卷云皴，屈曲迂回，向心环抱，犹如云彩。
小斧劈皴，笔线细劲，顿挫曲折，如刀砍斧劈。”
王希孟侧头凝眉，思忖了片刻，忽然眉心舒展，笑道，“我作此画，当用荷叶皴，亦刚亦柔！”
向南听懂了，这是在选择最合适的山水画技法。
荷叶皴，因皴笔从峰头向下，其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。
荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后出现的深刻裂纹。
荷叶皴的外轮廓亦柔亦刚：柔美的，用于表现江南土质山脉，经雨水冲刷所形成的肌理效果；刚劲的，则用于表现北方的高山峻峰。
向南如同一名虔诚的学生，在认真领会千百年前的老师的传授。
